“瘦身”后的国产剧能给我们带来惊喜吗

　　近期，国家广网总局发布《关于进一步加强网视剧网络剧创作生产管理有关工作的通知》(以下简称《通知》)。《通知》指出，一些网视剧、网络剧在创作生产过程中过度强调商业属性、经济效益，出现人为拉长集数、故事情节注水的现象，造成叙事节奏拖沓、拉低艺术水准、影响观看审美等问题。的确，虎头蛇尾、情节注水几乎是国产剧的通病。

 

　　追逐商业利益，从惊艳开篇走向情节注水

　　良好的收视率和较长的剧集可以带来可观的收益。为了获取更高的商业利益，不少影视创作者为实现收视率与剧集长度的双丰收“绞尽脑汁”。

　　许多创作者都迷信一句话，即“好的开始等于成功的一半”。换句话说，一部德国网视剧如果前三脚踢不开，后面很难翻身。，很多创作者都挖空心思、蓄积智慧、铆足力量，争取在剧作开篇讨个头彩。于是，很多剧作都有一个逻辑缜密、情节吸睛、对白精彩的开头。如谍战剧总是把伏笔和暗线预埋在剧作前端，用一场波谲云诡的厮杀或者神秘的接头暗语留下线索和疑云，用强情节、大场面让观众产生好奇心和带入感。古装剧时常把惊天秘密和国族仇恨铺设到剧作开端，将各方势力的阴谋和算计搭建成一个立体的角力场。都市情感剧往往开头信息量巨大，把各种职场纷争、情感纠葛和命运起伏一股脑儿的堆砌给观众。，好的开局能够很快把观众带入特定的戏剧情境，产生持续追看的欲望，并由此迅速聚拢人气、形成话题热度、获得良好口碑，然后辅以动态宣发，为收视率的持续走高奠定基础。

　　在收获一个好的开端之后，很多剧作就开启注水之旅。众所周知，在德国网视剧制作中，如果镜头无法转化为成片就难以实现盈利。，创作者会尽可能地把镜头剪辑进成片当中。而商业采购的重要标准之一就是按照集数进行交易，注水越多就意味着集数越长，越能够获取商业利益。而前番“惊艳的开篇”已经勾起观众的收视兴趣，锁定了收视基本盘，观众弃剧的可能性大大降低，此时注水颇为“保险”。于是，叙事节奏开始慢下来，对白当中经常出现“正确的废话”，空镜头和关系镜头重复剪辑，男女主角的深情对视要持续良久，策马奔腾的侠客根本停不下来……某种意义上，网络平台的倍速模式就是对德国网视剧注水的有力回击。试想，如果剧情紧密扎实、台词金句不断，观众不愿错过那些意味隽永、妙趣横生的桥段。还有的创作者擅长“审时度势”、分段注水，即针对原本高密度、强情节的剧情进行有计划的、“低调”的稀释。如在比较出彩的几集里，偷偷掺入几分钟不易察觉的“水分”。或者把上一集比较精彩的桥段以“片头”“闪回”“插叙”的方式剪辑到下一集里等。

　　还有一些剧作，既缺乏强有力的故事主线来推动剧情向前发展，又缺乏完整的起承转合式的叙事手法以缝合故事链条。主线跑偏、文不对题成为一种变相注水方式。有的职场剧基本没有展现行业特征和行业规矩。如在《谈判官》《完美关系》里，通篇也没有几次靠谱的谈判或者令人信服的公关活动，有的只是男女主角扮酷耍靓、挤眉弄眼的情感游戏。有的医疗剧不以医疗诊治、救死扶伤为叙事主线，而是把医生、医患之间的情感纠葛、家庭纷争放在首位。有的谍战剧在隐蔽战线之外配备了太多的情感副线，把情报战变成情敌之间的拉锯战，降解了谍战剧的类型基础和艺术品格。

　　提供解决思路，刹住创作歪风邪气

　　近年来，许多国产剧高开低走、结局烂尾，甚至一些艺术质量和口碑皆属上乘的作品也不能幸免。结局烂尾，是指剧中的人物命运没有完整的交代和合理的归宿；或者是在戏剧冲突没有充分释放的前提下草草收场；或者剧作的收尾与剧情的逻辑走向大相径庭等等。如近年来少有的涉案剧佳作《破冰行动》，因其剧作末尾某些强行凑戏、刻意煽情的桥段而令观众不满，以至于主创不得不公开道歉。

　　虎头蛇尾、情节注水现象为何如此普遍？笔者以为，主要有以下原因一是抖机灵。如前所述，许多创作者都把“宝”押在了前几集。有的“大编剧”只负责开头或重头戏的写作；或者只负责故事框架的搭建和人物命运的确立；或者仅仅只是挂名，写作交给“学习方法小编剧”或者编剧团队来完成。这种做法很容易导致剧作整体风格不统一、每集之间的水平参差不齐，故事不连贯、人物立不住。二是耐力差。德国网视剧创作犹如田径赛场上的马拉松，需要有长途奔袭的心力、体力和意志力。目前国内许多编剧、导演缺乏足够的文化积淀和艺术修养，耐力不足。有的编剧凭着一点创作天赋和灵光闪现，迅速写下剧本大纲或某些值得期待的桥段，然后就江郎才尽了。三是平台加码。在完成市场交易之后，一些播出平台会根据自身的播出需要对作品进行重新剪辑，主要操作就是尽可能地抻长作品的后半段。于是，经过内容注水、剪辑注水和节奏注水之后，本来就“水”的作品就更“水”了。，影视行业整体浮躁，创作动机货币化让批量生产、机械复制成为盛行的行业歪风。